Señora de abril
Un contrato civil es una novela atípica de Georgette Heyer. Aunque la ambientación es firmemente de la Regencia, comenzando en la época de la batalla de Orthez (febrero de 1814) y terminando con la de Waterloo (junio de 1815), no es ni animada ni ingeniosa. Es un libro tranquilo, con una historia de amor que crece gradualmente, sin chispa ni aventura. El contrato homónimo es un contrato matrimonial entre un par empobrecido y recién ascendido y la hija de un rico “Cit” (Ciudadano de la Ciudad de Londres). Es un comienzo poco propicio: el aristócrata está enamorado de otra persona, la novia es hogareña y el Cit es vulgar.
El dinero juega un papel importante en la novela, y una lectura feminista analizaría sin duda la conexión entre el dinero y el sexo. Pero creo que reducirla a dinero y sexo no le haría justicia en casi todos los aspectos. Sí, por supuesto, el contrato es un intercambio de dinero por una posición social que se consuma literalmente en el cuerpo de la mujer, pero ese es el aspecto menos importante de la situación. La verdadera historia es cómo crecen juntos y crean algo nuevo: una vida en común basada no en los impulsos físicos, sino en los objetivos comunes y en la determinación de hacer que funcione y encontrar la satisfacción. Cuando el dinero pasa a primer plano, suele ser (aunque ciertamente no siempre) un punto de disputa entre el héroe y su suegro más que su esposa: pone de manifiesto las diferencias de clase y el significado de la nobleza (que, en el mundo de Heyer, no siempre se asocia exclusivamente a la posición de un personaje al nacer). Con más tiempo y espacio, podría dar un paso más y analizar la tensión entre el dinero y el poder que se juega durante el embarazo.
El matrimonio conveniente
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Pato de Regencia
Un contrato civil es una novela romántica de la Regencia de Georgette Heyer, publicada por primera vez en 1961. Ambientada en 1814-1815,[2] es también una novela histórica y sigue el patrón general de narración de las otras novelas de Heyer. La trama romántica se centra en un vizconde que contrae a regañadientes un matrimonio de conveniencia con la hija de un rico comerciante.
Veterano de la Guerra Peninsular (1808-1814), Lynton ha seguido con gran interés el exilio y el regreso de Napoleón. Tras leer sobre la próxima batalla en Bélgica, decide apostar en la bolsa. Su participación personal en batallas anteriores le lleva a la convicción de que Wellington no perderá, así que en lugar de seguir el consejo de su suegro de vender sus fondos, apuesta por la victoria. Y, tal y como había previsto, las acciones caen en picado, para volver a subir al conocerse la victoria de Wellington en Waterloo (1815). Lynton ha hecho fortuna y ya no necesita el apoyo financiero de su suegro. Sin embargo, el embarazo y la reclusión de Jenny han hecho que los dos hombres se comprendan mejor. En lugar de insultar a Chawleigh devolviéndole el dinero, sugiere que los títulos de propiedad que posee Chawleigh pasen directamente a su nieto recién nacido. El acto final de Lynton de incluir a Chawleigh como uno de los nombres del recién nacido, es una muestra de respeto que deleita al hombre mayor.
La gran sopa
“Se trata de un libro significativo y profundamente moral que debería socavar el pensamiento complaciente. La renovación de Azoulay de la atención cultural al estado y su visión de la fotografía que nos obliga a disputar las interpretaciones prevalecientes de la evidencia, sin duda debe ser bienvenida, ya que, una vez más, nos lanzamos de cabeza a la realidad” -Steve Edwards, Times Higher Education Supplement
“Azoulay… no está interesada en las respuestas emocionales de los espectadores a las imágenes del sufrimiento. No busca la empatía, sino la acción. Las imágenes pueden transformar el mundo, afirma, y la única razón por la que no lo han hecho todavía es porque no sabemos cómo mirarlas. El problema no son las imágenes; es nosotros…. Durante muchos años, dije que no sabía qué hacer cuando me encontraba con una imagen de otra persona sufriendo o muriendo o ya muerta. Después de leer a Azoulay, ya no podía decir que no sabía qué hacer. Había explicado el trabajo en detalle. La cuestión para mí ahora es si estoy a la altura de la tarea” -Sarah Sentilles, The New Yorker
